圖為：四十景之一《正大光明》

楚天都市報(bào)訊（記者徐穎通訊員屈征）昨日，《歸去來(lái)兮——圓明園四十景》在武漢博物館開(kāi)展。

據(jù)了解，《圓明園四十景》圖在第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中遭劫掠后，幾經(jīng)滄桑，現(xiàn)收藏于法國(guó)巴黎國(guó)家圖書(shū)館。該圖作為圓明園流散海外的標(biāo)志性文物之一，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一個(gè)縮影。為讓《圓明園四十景》圖走上“文化回歸”之路，上海遠(yuǎn)東出版社赴巴黎對(duì)《圓明園四十景》圖按原樣、原材質(zhì)進(jìn)行了還原復(fù)制。再造過(guò)程十分不易，光談判就花了一年時(shí)間。

昨日，當(dāng)再造版的《圓明園四十景》圖亮相武漢，觀眾為圓明園曾經(jīng)的盛況和《圓明園四十景》圖所蘊(yùn)含的文化藝術(shù)魅力深深震撼�！秷A明園四十景》是絹本彩繪圖，繪有圓明園標(biāo)志性四十個(gè)景點(diǎn)，是清代乾隆年間畫(huà)家唐岱和沈源花了12年創(chuàng)作完成，更難得的是，每一景都由乾隆皇帝創(chuàng)作了四字名字及詩(shī)文，由當(dāng)朝官員汪由敦書(shū)寫(xiě)。如《正大光明》《勤政親賢》《萬(wàn)方安和》《九洲清晏》《坦坦蕩蕩》《濂溪樂(lè)處》《上下天光》等，蘊(yùn)含乾隆執(zhí)政理念及中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

本次展覽將持續(xù)至六月底。

另?yè)?jù)長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)報(bào)道：

　　專(zhuān)家在漢透露“再造”《圓明園四十景》背后故事

　　中法兩方為復(fù)制國(guó)寶打了一個(gè)賭

市民在武漢市博物館欣賞《圓明園四十景圖》  記者彭年 攝

《圓明園四十景》方壺勝境

　　記者歐陽(yáng)春艷 通訊員屈征

　　法國(guó)大文豪雨果曾稱(chēng)圓明園為“令人嘆為觀止，無(wú)與倫比的藝術(shù)杰作”。27日，通過(guò)數(shù)字化手段再造的《圓明園四十景》圖在武漢博物館開(kāi)始展出，幫助這一珍貴文物“回家”的古典文獻(xiàn)專(zhuān)家、上海遠(yuǎn)東出版社社長(zhǎng)徐忠良，作家彭筱軍先后接受長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者采訪，講述了“再造”背后的故事。

　　《圓明園四十景》曾復(fù)制14次，皆非依據(jù)原件

　　1860年10月圓明園大劫難時(shí)，作為圓明園數(shù)百萬(wàn)珍貴文物中的一件，《圓明園四十景》圖被法軍上校杜潘搶去。

　　1928年，我國(guó)著名學(xué)者程演生先生在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館偶見(jiàn)《圓明園四十景》，殊為痛惜。經(jīng)過(guò)艱苦努力，他獲得了這組圖畫(huà)的黑白玻璃底片。中華書(shū)局據(jù)以印行32開(kāi)本黑白版《圓明園圖四十葉》。這是圓明園罹難68年后，國(guó)人首度得見(jiàn)圓明園的整體風(fēng)貌，當(dāng)年震動(dòng)整個(gè)學(xué)界。

　　截至2014年，《圓明園四十景》至少進(jìn)行過(guò)14次不同形制規(guī)制的復(fù)制，或黑白或彩色，或紙本或絹本，或銀卷或金卷，或平裝或精裝，但都非依原件復(fù)制。

　　2014年，上海遠(yuǎn)東出版社幾經(jīng)努力，獲得了法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館首次獨(dú)家授權(quán)——共同用現(xiàn)代高科技與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合的方式，對(duì)《圓明園四十景》進(jìn)行原尺寸、原材質(zhì)的原件再造，探索一條流失文物數(shù)字化回歸的途徑。

　　全程參與《圓明園四十景》圖復(fù)制的作家彭筱軍說(shuō)：“其實(shí)法國(guó)人對(duì)那段侵略歷史是有一定自省的，這個(gè)珍貴圖冊(cè)一直放在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的庫(kù)房里無(wú)人問(wèn)津，現(xiàn)在有來(lái)自中國(guó)的學(xué)者、團(tuán)隊(duì)幫助他們進(jìn)行研究分析，這是件好事�！�

　　法國(guó)國(guó)圖首次開(kāi)放真跡給中方

　　在開(kāi)始復(fù)制《圓明園四十景》之前，法國(guó)圖書(shū)館館長(zhǎng)布魯諾·拉辛與上海遠(yuǎn)東出版社社長(zhǎng)徐忠良打了個(gè)賭——再造成功后，要把原件和再造件放在一起對(duì)比公開(kāi)展出。徐忠良毫不猶豫就答應(yīng)了，但他提出“法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館要開(kāi)放真跡原件給我們的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行零距離對(duì)比調(diào)圖”。經(jīng)過(guò)層層審核、協(xié)議，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館最終同意了這一要求。

　　彭筱軍透露說(shuō)：“在此之前，到法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館看到過(guò)《圓明園四十景》的中國(guó)人應(yīng)該不超過(guò)10個(gè)。進(jìn)入法國(guó)國(guó)圖的庫(kù)房工作時(shí)，真的特別激動(dòng)，我們身邊還有梵·高的畫(huà)。”

　　為了配合中方工作團(tuán)隊(duì)，法方人員對(duì)《圓明園四十景》圖進(jìn)行了全面、細(xì)致的除塵處理，并在標(biāo)準(zhǔn)光源下對(duì)圖片進(jìn)行高精度掃描，每張彩圖經(jīng)過(guò)8次掃描后合成。然后他們將高精度掃描圖交給了中方團(tuán)隊(duì)，供中方專(zhuān)家利用打印設(shè)備等進(jìn)行數(shù)字再造。

　　“因?yàn)樵诜▏?guó)停留的時(shí)間有限，最開(kāi)始的時(shí)候，我們都是24小時(shí)通宵工作。后來(lái)法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館受到感動(dòng)，決定讓庫(kù)房的法方工作人員每天加班兩三小時(shí)，幫忙我們盡快完成工作�！迸眢丬娬f(shuō)。

　　頂尖技術(shù)團(tuán)隊(duì)確保相似度95%以上

　　徐忠良介紹，為了保證與畫(huà)作原件的相似度達(dá)到95%以上，中方技術(shù)專(zhuān)家花費(fèi)兩個(gè)半月時(shí)間，在法國(guó)國(guó)圖的庫(kù)房與原件進(jìn)行零距離比對(duì)調(diào)圖。整個(gè)制作過(guò)程，從選材到調(diào)色，甚至絹?lái)?yè)的重量、印泥的顏色都要求和原件一致。同時(shí)，再造件的每一張圖畫(huà)都是傳統(tǒng)手工裝裱，又融合了高科技手段，每一張圖畫(huà)里面都暗藏了數(shù)碼追蹤器。

　　“我們成立了一個(gè)技術(shù)攻關(guān)團(tuán)隊(duì)，其中有美國(guó)視覺(jué)成像專(zhuān)家劉毅博士、文物專(zhuān)家劉昊博士等，包括法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館印畫(huà)部的副部長(zhǎng)后來(lái)也專(zhuān)程來(lái)中國(guó)監(jiān)制，對(duì)我們的復(fù)制過(guò)程進(jìn)行指導(dǎo)”。

　　彭筱軍則透露，復(fù)制圖畫(huà)時(shí)用的絹紙昂貴，但為了在紙張的厚度上沒(méi)有一絲一毫偏差，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)撕掉了一張又一張，“每撕一下就是上千塊錢(qián)，連做事嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦贤庖脖晃覀儑樦�了，他們都不明白我們�(yōu)槭裁匆�這么挑剔”。

　　最令彭筱軍興奮的是，根據(jù)歷史文字記載，《圓明園四十景》是裝在一個(gè)楠木盒子里的，但經(jīng)過(guò)兩國(guó)專(zhuān)家的現(xiàn)場(chǎng)鑒定，這是一個(gè)歷史謬誤�！霸瓉�(lái)的外裝木匣在歷史流轉(zhuǎn)中已經(jīng)不見(jiàn)了，目前只剩余一塊木匣頂板，兩國(guó)專(zhuān)家反復(fù)鑒定，確定這應(yīng)該是珍貴的大紅酸枝木�！迸眢丬娬f(shuō)，“我們又專(zhuān)門(mén)找到了中國(guó)木雕藝術(shù)大師吳騰飛，最終確定以現(xiàn)存的大紅酸枝木頂板為準(zhǔn)進(jìn)行還原，并以紅酸枝木考證還原了外裝木盒�！�